ВСЁ О ДИЗАЙНЕ И АРХИТЕКТУРЕ
В Астане намечается строительство Дворца единоборств, спроектированного архитектурной мастерской «Студия 44». И хотя габариты будущего спорткомплекса достаточно скромны, он обещает стать важным акцентом в панораме казахской столицы.
информация:
мастерская:
Студия 44
что:
Дворец спортивных единоборств
где:
Казахстан. Астана
авторский коллектив:
Н. И. Явейн, Н. А. Смолин, Я. В. Смолина, Д. А. Гордина, Н. И. Новоточинов., при участии Е.А. Новосадюка, А.А. Патрикеева (визуализация)
Меньше года назад команда Никиты Явейна закончила в столице Казахстана возведение Дворца творчества школьников. И хотя теперь «Студия 44» создает объект иной типологии, Дворец единоборств можно рассматривать как логичное продолжение работы архитектурной мастерской над новым обликом Астаны. Тем более, что и для этого дворца в столице Казахстана выделено более чем заметное и важное с градостроительной точки зрения место – спортивный комплекс замкнет собой ось масштабной эспланады, ведущей от здания Министерства обороны в новостройки южной части города.
«Пожалуй, одной из главных задач, поставленных перед нами этим проектом, стал поиск оптимального соотношения между габаритами и архитектурой самого объекта и пространствами, которые он должен «удержать», – рассказывает Никита Явейн. Архитектор не преувеличивает: в Астане, создаваемой на наших глазах по политической воле руководства страны, камерных сооружений почти нет – этот город складывается из огромных кластеров, «маяком» каждого из которых становится во всех смыслах заметный объект. Упомянутое министерство не исключение, а начинающаяся от него эспланада –это широченный бульвар, простирающийся на много кварталов. Естественно, такая ось не может просто оборваться, но как быть, если проектируемый дворец имеет всего три этажа? Архитекторы нашли выход из положения: сам проектируемый объем трактован как ландшафтный объект, за счет чего бульвар здесь фактически взмывает ввысь, приобретая дополнительное измерение, а главным акцентным элементом становится кровля, «традиционно сильное место у дворцов спорта», как говорит Явейн.
Участок, замыкающий эспланаду, авторы проекта превращают в ландшафтный парк, расчерченный пешеходными дорожками на геометрические сегменты – точно такие же, из каких складывается генплан всей Астаны. Посреди парка возвышается холм – собственно, Дворец единоборств, – а за ним расположена вместительная наземная парковка, которую пологие зеленые склоны очень удачно маскируют. Подобный композиционный прием – «выращивание» здания из ландшафта – «Студия 44» использует не впервые: в Нижнем Новгороде мастерская предлагала спрятать в гигантский зеленый холм футбольный стадион, а для той же Астаны два года назад проектировала музей истории Казахстана в виде зиккурата, вписанного в парк. Оба этих замысла до реализации так и не дошли, так что архитекторы с легким сердцем использовали свои тогдашние наработки, придав эффектной идее максимальную рентабельность и практичность.
Под поросшие травой склоны авторы убирают двухэтажный стилобат здания, в котором сгруппированы все необходимые дворцу спорта помещения. Это и вестибюль с гардеробами, и тренажерные и разминочные залы, и медицинский центр для спортсменов, и зона СМИ, и даже помещения для VIP-гостей. Над холмом возвышается только зрительный зал с трибунами и комментаторскими кабинами, тогда как вся «внутренняя» жизнь дворца будет проходить на двух нижних уровнях. Сделано это, прежде всего, с целью разведения потоков: спортсмены и обслуживающий их персонал не будут пересекаться со зрителями, для которых вход в здание предусмотрен не только с земли, но и с кровли «холма», задуманной как открытое публичное пространство. Попасть на эту приподнятую над землей видовую площадку можно будет и из дворца, и непосредственно из парка – по многочисленным пологим лестницам.
Как уже говорилось, за харизматичность здания отвечает, прежде всего, его кровля. С высоты птичьего полета дворец напоминает несколько составленных вместе бобин с кинолентой, причем пленка из некоторых как бы вылезает наружу, привнося в облик сооружения дополнительную интригу. В анфас эти бобины оказываются сквозными пространственными арками – именно из них архитекторы собирают большепролетное сводчатое покрытие над спортивным залом. В плане арки сдвинуты одна относительно другой таким образом, что их пояса связаны между собой только на части пролета, а дальше примыкают к аркам по очертанию сводов – на разной высоте. Получившиеся за счет этого проемы заполняются стеклом, что и создает силуэт вроде бы простой, но запоминающийся.
Сооружение на холме напоминает железнодорожный дебаркадер, который архитекторы сначала разобрали, а затем собрали заново, намеренно перепутав отдельные элементы. Можно сравнить кровлю и со множеством переброшенных через холм мостов, одни из которых идут чуть выше, другие чуть ниже, а все вместе образуют очень живописную аркаду. Впрочем, сами авторы говорят, что подобный напряженный рисунок сводов ассоциируется у них «с мускулистыми борцами, чьи тела сплелись в единстве и противостоянии решительной схватки». В любом случае собранная из арок кровля, выразительная и сама по себе, особенно выигрышно смотрится на контрасте с мягкими очертаниями холма. Сочетая в одном здании элементы ландшафтного дизайна и предельно технократичное завершение, архитекторы «Студии 44» как нельзя лучше передают характер современной Астаны – города, в котором масштабные парки органично сочетаются с амбициозной хайтечной архитектурой.
«Пожалуй, одной из главных задач, поставленных перед нами этим проектом, стал поиск оптимального соотношения между габаритами и архитектурой самого объекта и пространствами, которые он должен «удержать», – рассказывает Никита Явейн. Архитектор не преувеличивает: в Астане, создаваемой на наших глазах по политической воле руководства страны, камерных сооружений почти нет – этот город складывается из огромных кластеров, «маяком» каждого из которых становится во всех смыслах заметный объект. Упомянутое министерство не исключение, а начинающаяся от него эспланада –это широченный бульвар, простирающийся на много кварталов. Естественно, такая ось не может просто оборваться, но как быть, если проектируемый дворец имеет всего три этажа? Архитекторы нашли выход из положения: сам проектируемый объем трактован как ландшафтный объект, за счет чего бульвар здесь фактически взмывает ввысь, приобретая дополнительное измерение, а главным акцентным элементом становится кровля, «традиционно сильное место у дворцов спорта», как говорит Явейн.
Участок, замыкающий эспланаду, авторы проекта превращают в ландшафтный парк, расчерченный пешеходными дорожками на геометрические сегменты – точно такие же, из каких складывается генплан всей Астаны. Посреди парка возвышается холм – собственно, Дворец единоборств, – а за ним расположена вместительная наземная парковка, которую пологие зеленые склоны очень удачно маскируют. Подобный композиционный прием – «выращивание» здания из ландшафта – «Студия 44» использует не впервые: в Нижнем Новгороде мастерская предлагала спрятать в гигантский зеленый холм футбольный стадион, а для той же Астаны два года назад проектировала музей истории Казахстана в виде зиккурата, вписанного в парк. Оба этих замысла до реализации так и не дошли, так что архитекторы с легким сердцем использовали свои тогдашние наработки, придав эффектной идее максимальную рентабельность и практичность.
Под поросшие травой склоны авторы убирают двухэтажный стилобат здания, в котором сгруппированы все необходимые дворцу спорта помещения. Это и вестибюль с гардеробами, и тренажерные и разминочные залы, и медицинский центр для спортсменов, и зона СМИ, и даже помещения для VIP-гостей. Над холмом возвышается только зрительный зал с трибунами и комментаторскими кабинами, тогда как вся «внутренняя» жизнь дворца будет проходить на двух нижних уровнях. Сделано это, прежде всего, с целью разведения потоков: спортсмены и обслуживающий их персонал не будут пересекаться со зрителями, для которых вход в здание предусмотрен не только с земли, но и с кровли «холма», задуманной как открытое публичное пространство. Попасть на эту приподнятую над землей видовую площадку можно будет и из дворца, и непосредственно из парка – по многочисленным пологим лестницам.
Как уже говорилось, за харизматичность здания отвечает, прежде всего, его кровля. С высоты птичьего полета дворец напоминает несколько составленных вместе бобин с кинолентой, причем пленка из некоторых как бы вылезает наружу, привнося в облик сооружения дополнительную интригу. В анфас эти бобины оказываются сквозными пространственными арками – именно из них архитекторы собирают большепролетное сводчатое покрытие над спортивным залом. В плане арки сдвинуты одна относительно другой таким образом, что их пояса связаны между собой только на части пролета, а дальше примыкают к аркам по очертанию сводов – на разной высоте. Получившиеся за счет этого проемы заполняются стеклом, что и создает силуэт вроде бы простой, но запоминающийся.
Сооружение на холме напоминает железнодорожный дебаркадер, который архитекторы сначала разобрали, а затем собрали заново, намеренно перепутав отдельные элементы. Можно сравнить кровлю и со множеством переброшенных через холм мостов, одни из которых идут чуть выше, другие чуть ниже, а все вместе образуют очень живописную аркаду. Впрочем, сами авторы говорят, что подобный напряженный рисунок сводов ассоциируется у них «с мускулистыми борцами, чьи тела сплелись в единстве и противостоянии решительной схватки». В любом случае собранная из арок кровля, выразительная и сама по себе, особенно выигрышно смотрится на контрасте с мягкими очертаниями холма. Сочетая в одном здании элементы ландшафтного дизайна и предельно технократичное завершение, архитекторы «Студии 44» как нельзя лучше передают характер современной Астаны – города, в котором масштабные парки органично сочетаются с амбициозной хайтечной архитектурой.
1 коммент. к Сдвиг по арке